THE ARRIVAL (1996)

Charlie Sheen excelle sous la défroque de cet homme seul contre tous, à l’écoute des étoiles, déconnecté du reste du monde parce que fasciné jusqu’à l’obsession par l’espace. Ce qui finit par le couper de ses collègues, de sa hiérarchie et même de sa petite amie. En s’appuyant sur ce protagoniste devenu solitaire, The Arrival prend la tournure d’un thriller d’espionnage, avec son lot de paranoïa, de filatures, de regards suspects et de meurtres déguisés en accident… C’est la fameuse mécanique des Trois jours du condor qui, une fois de plus, démontre sa redoutable efficacité. Si ce n’est que passé au filtre inventif de David Twohy, ce motif dramatique prend une tournure excessive, comme le prouvent la scène spectaculaire de l’inondation dans la salle de bains ou ce moment de suspense extrêmement stressant avec les scorpions cachés dans une chambre d’hôtel. Le film est ponctué d’idées visuelles très intéressantes, comme ce jeu avec la marionnette du squelette qui symbolise bien sûr le destin funeste que ne cesse de frôler le héros. Lorsque la science-fiction commence à s’inviter de manière plus frontale dans l’intrigue, nous avons droit à des moments totalement « autres », comme cet homme dont les jambes se plient à l’envers pour lui permettre de sauter au-dessus d’un immeuble, ou cette boule volante qui absorbe l’intégralité du contenu d’une maison.