Le second long-métrage de Bilal se déroule dans un monde rétrofuturiste insolite, sur une colonie lunaire où règne une dynastie vieillissante et corrompue…
TYKHO MOON
1996 – FRANCE / ALLEMAGNE / GB
Réalisé par Enki Bilal
Avec Julie Delpy, Johan Leysen, Michel Piccoli, Marie Laforêt, Richard Bohringer, Yann Collette, Peter Berling
THEMA SPACE OPERA
Après Bunker Palace Hôtel, Enki Bilal confirme son désir de transposer au cinéma les obsessions qui traversent son œuvre graphique : les régimes autoritaires, les manipulations génétiques, la mémoire défaillante, les corps meurtris et les relations humaines placées sous le signe de la violence et de la désillusion. L’histoire se déroule dans une colonie lunaire futuriste, organisée en plusieurs secteurs séparés par des frontières rappelant étrangement le mur de Berlin. Dans cette société décadente, le pouvoir est détenu par la famille Mac Bee, une dynastie autoritaire dirigée par un dictateur vieillissant (Michel Piccoli). Mais le régime traverse une crise profonde. Plusieurs membres de la famille sont assassinés les uns après les autres, tandis que Mac Bee souffre d’une étrange affection qui provoque l’apparition de taches bleutées sur sa peau. Son état de santé se détériore inexorablement et seule une solution semble pouvoir le sauver : retrouver Tykho Moon, un homme dont les tissus biologiques avaient autrefois permis les greffes nécessaires à la survie des membres de la famille régnante. Officiellement mort dans l’incendie d’un hôpital, ce donneur providentiel serait pourtant toujours vivant. Pendant que les forces de sécurité du dictateur tentent de le retrouver, un sculpteur amnésique, Anikst Soloko (Johan Leysen), erre dans les rues de la colonie. Il rencontre Lena (Julie Delpy), une jeune femme dont les relations avec les événements politiques semblent particulièrement troubles, ainsi que Glenbarr (Richard Bohringer), un Américain impliqué dans les intrigues qui entourent les assassinats. Progressivement, les destins de ces personnages se croisent dans un environnement où les alliances restent fragiles et les motivations rarement explicites…
Dès les premières images, Enki Bilal impose un univers insolite en rupture avec tout ce à quoi la science-fiction nous a habitués. Ici, pas de stations spatiales, de vaisseaux futuristes ou de technologies omniprésentes. La colonie lunaire ressemble davantage à une ville européenne en ruine, constituée de bâtiments de pierre et de béton, de rues grises et de quartiers délabrés. Des monuments familiers, notamment parisiens, semblent avoir été transplantés dans cet environnement artificiel, produisant une géographie urbaine surréaliste. La tour Eiffel et l’arche de la Défense se côtoient dans une proximité impossible, tandis que des murs de séparation découpent la ville en territoires antagonistes. Cette architecture composite donne l’impression d’une civilisation qui aurait tenté de reconstruire son passé sans parvenir à en retrouver la cohérence. Le résultat possède une étrangeté singulière, renforcée par une photographie aux tonalités grises et blanchâtres que ponctuent plusieurs touches de bleu. Une correspondance visuelle s’établit ainsi entre l’espace physique et l’épiderme de Mac Bee. Les marques bleutées envahissantes semblent symboliser la décomposition physique d’un pouvoir qui refuse de disparaître. Ici, le corps humain devient une réserve de pièces détachées au service d’une élite prête à tout pour conserver ses privilèges. Derrière le récit de science-fiction se dessine une satire politique sur la marchandisation du vivant, l’égoïsme des classes dirigeantes et l’obsession de l’immortalité.
Lune de fiel
Mais à force de vouloir privilégier ses atmosphères et ses compositions visuelles, Enki Bilal néglige la progression dramatique. Les personnages déambulent, échangent de vagues informations, disparaissent puis réapparaissent au gré d’un fil narratif évasif sans que leurs interventions semblent toujours indispensables à l’évolution de l’histoire. Et si les intrigues politiques, les assassinats et la recherche du mystérieux donneur entretiennent une certaine curiosité, leurs articulations restent souvent obscures. Bref, il nous semble assister à une succession de tableaux plutôt qu’à un récit construit. Cette approche contemplative n’est pas inintéressante mais peine à captiver les spectateurs, d’autant que plusieurs pistes dramatiques prometteuses sont abandonnées en cours de route. On regrette notamment que la relation entre Lena et Anikst ne parvienne pas à devenir le véritable centre émotionnel du film. Reste un casting séduisant, comme c’était déjà le cas dans Bunker Palace Hotel. Michel Piccoli compose un Mac Bee excessif, malade et autoritaire, dont la démesure correspond parfaitement à la folie d’un pouvoir condamné à s’effondrer. Richard Bohringer joue sur un registre plus décontracté, tandis que Julie Delpy conforme son look aux héroïnes dessinées par Bilal. Quant à Jean-Louis Trintignant, malgré la brièveté de son apparition, il dévore comme toujours l’écran avec son charisme impeccable. Voilà donc un objet filmique bizarre et imparfait, entravé à la fois par la confusion de son récit et par ses restrictions budgétaires, poussant Bilal à solliciter des effets visuels parfois très maladroits. Mais on ne peut pas reprocher à ce talentueux auteur de BD son manque d’originalité et d’audace.
© Gilles Penso
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