Peele s’affranchit néanmoins de ses illustres aînés en proposant un ton et un rythme très personnels, et fait preuve d’une belle rigueur scénaristique, chaque élément intriguant trouvant une explication logique (ou gentiment tirée par les cheveux) in fine, et chaque petit détail anodin se révélant pièce maîtresse d’un puzzle élaboré. Rien n’a donc été laissé au hasard pour provoquer l’effet escompté, à savoir un insidieux malaise qui s’installe au fur et à mesure que notre héros découvre les méandres de sa belle-famille, mais aussi des instants effrayants qui évitent brillamment le piège du jump scare, se basant uniquement sur des visions furtives, des images dérangeantes (le jardinier qui pique un sprint face caméra, les sourires glaçants de la gouvernante) et de réjouissants sursauts gore. Peele connaît donc ses classiques, mais là où il s’élève au-dessus de ses pairs, c’est dans la force et la singularité de son message humaniste, qui envoie un reflet peu reluisant à la gauche caviar américaine. En effet, ici les cibles ne sont pas comme souvent les réactionnaires primaires mais bel et bien les démocrates qui ont voté Obama et pratiquent une discrimination positive et hypocrite. Pire que la haine crasseuse de l’extrême-droite ou la peur inconsidérée de l’étranger propre aux républicains, le racisme larvé de cette communauté WASP s’insinue dans la moindre remarque « empathique » à l’égard de ce jeune Black qui fait figure de trophée, adulé, convoité et envié pour sa soi-disant supériorité biologique et sexuelle, ainsi que sa « coolitude » unique.