Chaque épisode de cette série mouvementée décline donc à loisir les mécanismes du mensonge, de la manipulation et du secret, autant de sources possibles de séquences de suspense savamment mises en scène par toute une armada de réalisateurs (dont Abrams lui-même qui, en véritable chef d’orchestre, écrit aussi la musique du générique). L’un des atouts de la série est d’ailleurs sa bande originale, composée par un Michael Giacchino en début de carrière qui se déchaîne ici avec une maestria incroyable, mêlant les orchestres symphoniques, les instruments jazz et les sonorités électroniques en retrouvant souvent l’esprit des partitions originales de Lalo Schifrin (Mission impossible) et John Barry (James Bond) auxquelles il apporte un très énergique sang neuf. Refusant les intrigues d’espionnage trop terre à terre, Alias joue très tôt la carte de l’ésotérisme et du mysticisme en mettant tous les protagonistes en quête d’objets aux pouvoirs insoupçonné conçus par un savant du 15^ème siècle à mi-chemin entre Leonard de Vinci et Nostradamus. Son nom, Milo Rambaldi, est un hommage au créateur d’effets spéciaux Carlo Rambaldi (Rencontres du troisième type, E.T.). La magie d’Alias opère pendant environ trois saisons, avant que des rebondissements de plus en plus tirés par les cheveux – assortis de changements importants de casting – n’émoussent peu à peu l’intérêt des téléspectateurs. La série s’arrête donc en 2006. Abrams, lui, est déjà à l’œuvre sur un autre show à succès : Lost, les disparus.

© Gilles Penso